《我是大哥大在哪看》剧情简介
你就再找两月也是枉然林之洋听了虽觉有理；但至亲相关何能歇心仍是日日寻找众水手也小知催过几十遍要想回去无奈林之洋夫妻务要等唐敖回来才肯开船这日众水手因等的...不多时唐敏回来见了侄女看了家书这才略觉放心闺臣引著叔叔见了众人告知来意唐敏道：我正愁侄女上京无人作伴今得这些姊妹我也放心恰好这日良氏夫人带著廉亮、廉锦枫...
多九公道：他这口音还不过于离奇将来到了歧舌那才难懂哩唐敖道：小弟正因音韵学问盼望歧舌为何总不见到多九公道：前面过了结胸、长臂、翼民、豕喙、伯虑、巫咸...
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煜翊
究极恋爱脑的疯魔挽歌 从上一部『彼得罗夫的流感』就看到这位放飞自我风格的导演在镜头调度、虚实交融以及舞台感的电影级呈现上的过人之处在这部作品里我是大哥大在哪看即便是套住在传记片的壳里面他所有的长处一个没少而且给到这个多少有些平淡的作品足够亮眼的闪光 是女性的悲歌也是时代的挽歌表面是很小的切入口内里却有庞大的车轮滚过这样的大女主题材近年在好莱坞这边也是可见的冒出来不同的是导演风格导致的该收没收得住所以情感一直找不到一个合理的宣泄口甚至演员的表演也被裹挟过甚施展不开就故事不难懂核心表达不难理解只是拍摄手法和最终呈现的效果略显差强人意人物就在那里无论怎么导观众就很难进去角色更深入更内里的层面
伤心小市民
3.5 尽管语气在保持一致但频率较高的剪辑镜头与长镜所营造的“时间性”带来的体验截然不同更多的是给一场戏内造成了体验细碎的急促感因此仔细体会单场戏的“时间感”其实并非是绵延的戏与戏、幕与幕之间显然的转场每场戏目的性非常明确（甚至直接在读书会上大谈特谈电影观…）而真正留给“闲暇”的时间实则太少所以时长更像是制造“生活节奏”的障眼法虽然如此但还是留下了真诚的女性视角（尽管她们总是“说”得太多）如果每段长时间的设计都能像芙美临近结尾独自一人归途夜行那样真正地尝试去“贴近”生活那才称得上是“我是大哥大在哪看”
