《午夜之子》剧情简介
哦马丕瑶这才轻扯长衫慢下台阶貌似漫不经心的问：他学问如何这个倒不清楚只是听村里人传言他精通易经教书先生紧赶一步上前扶着马丕瑶说但心里却有一丝阴影在轻轻...大脚板总在不自觉之中晃晃悠悠地摇起来尽管以前青霞提醒过她几次：女孩子这样晃脚极不雅观怕是连婆家都难找地可是一旦闲下来连她自己都不知道大脚在悠悠地摇晃...
不自觉地站了起来走出内室把厚重地实木门拉开一条缝往缝外窥望除了黑平绒一样地天幕上繁星在闪烁之外淑女和小女佣地房间也亮着软弱地烛光青霞倾心捕听着丈夫回来所发出...
《午夜之子》相关评论
夢侠沈星丹
原来90年代警察喜剧港片的不少搞笑热梗都来自这部老片啊午夜之子甚至最近几年的唐探都还在致（融）敬（梗）此片呀这种一板一眼的反差喜剧真的特别好笑有些笑点几乎是跨越时代的现在来看还是会觉得很搞笑
灯塔守护人
这是马克斯兄弟对30年代大萧条时期社会和政治的嘲讽导演用一连串无休止的插科打诨把马克斯兄弟最精彩最纯粹和最粗野无礼的一面表现出来午夜之子也是本片终于得以重新大放光彩的重要原因看了这部影片不得不承认马克斯兄弟是无厘头的鼻祖片中的那段破镜戏应是向马克斯·林代《伊丽卡middot鲁克斯》致敬
天特别的亮
第三部费里尼导演本人曾试图否认片名与“我记得”的联系而称此作呈现的影像并非“回忆”而是“发明”由此便引出了对费里尼这部后期作品以及观测其该阶段创作风格演化的更为提炼的角度：比起忠实的还原（记录）更像是在描绘（创作）故乡在他心中应有的模样；于是其马戏团情结在此有了空前自由的释放——无论三教九流、士农工商还是法西斯皆被以孩童般天真懵懂又连贯自然的视角镶入这幅如碎梦般易逝、又如乡愁般永恒的讽刺画中在由亘古不变的四季变换和顺理成章的角色命运所营造的真实感的包裹下统一传递出费里尼刚正的历史态度和对祖国人民一成不变的怜悯与关爱即使“纯电影”作为一种无限接近梦境本质的艺术形式可视为费里尼悲观主义的一定体现这场梦本身也依旧美丽一如那伫立在夏雪中的孔雀